音乐盒子

这些电影最给人以“启发”的主要有两点，一是捆绑，二是偷窥。《本能》中捆绑式做爱方式，在当时还没有看过阿莫多瓦《捆着我困着我》和岩井俊二的《爱的捆绑》之前，确实是一种很新鲜的做法。后来看多了看滥了，觉得这是一种很下三滥的招术。关于捆绑这一做法，“变态”一节中已经讲到，后面讲《罗曼史》也还会提及。同样是斯通出演的《偷窥》，其情节相对比较简单，一个在住宅中装了能窥视别人房间的机器，通过这个机器，能知道别人的隐私，包括床第之事，实际上如果往深说开去，偷窥也还是人类的一种欲望，只是实现的方式大有不同，比如我们从娱乐小报上去看名人的隐私，这多少就满足了人们的这样一种偷窥的欲望。基斯洛夫斯基的《十诫》中也有一个故事是讲偷窥的，那是那个年轻人了解情色的惟一的通道和出口，影片结尾，当被偷窥者也来到这个望远镜面前时，这个世界似乎被震撼了似的。

大家都知道，《本领》的编剧保罗?范霍文还写过《艳舞女郎》的本子，有人说他的强项就是展示情色的力量。《艳舞女郎》无疑是情色味极浓的，特别是在游泳池一段的戏，一直是被人津津乐道的。而且以舞蹈展示其性其情的做法，也是一种长处，虽然西班牙电影对这些更是轻车熟路。不过有意思的是，喜欢开玩笑的美国人搞了“金草莓奖”，专评最差电影及影人，如果我没有记错，1996年的那一届，《艳舞女郎》获得了包括最差影片在内的七项最差。同样要值得一提的是黛咪?摩尔出演的《脱衣舞娘》，此片也有裸镜，但还是一种逼良为娼的道德题材，在九七年的那一届中，《脱衣舞娘》获得了六个最差，看样子美国人拍“舞女”题材实在差强人意，虽然黛咪?摩尔已经很认真了。此女在《不道德的交易》和《红字》中的表现尚可，而到了《光头女大兵》就惨不忍睹了，虽然戏路上是一种突破。其实世界上不少女演员只是偶尔客串一下情色角色而已，要做得好而成品牌的也只有是斯通和麦当娜，她们一直来被当作性感女神的化身，也有点盛名之下其实难付的味道了。虽然后来斯通也演母性十足的角色，但是最经典的还是莫过于《本领》和《偷窥》中性感的展示。同样的，美国人也不买她们的账，斯通因在《激情交叉点》和《炮弹专家》中的表演，被评为九五之最差，她还与斯泰龙一起被评为最差拍档。而麦当娜则因《肉体的证据》被评为九四之最差……我举这些例子是想说明，在老外那里其实也有多重标准，美国人也是这样，从中我们也可以看出“金草莓奖’倒还是很严肃的。反过来说，我们也不能就此否定了斯通麦当娜的成就，特别是商业上的成就，而这恰恰恰就是国产片的软肋。就麦当娜来说，她的成就主要还是在演唱上，屡获格莱梅奖就是证明，在为纪念演唱生涯20年而举办的全球巡回演唱会，更是她荣誉和实力的证明。

不过在出道之时，她却是以一个坏女孩的形象出现的，其写真集和私生活，在这个商品社会里都是能卖钱的强档绯闻。今天来看纪录片《与麦当娜同床》，那些模拟做爱的姿势欲死欲仙的动作，在10多年前，的确是如狂飙疾风的，要知道每天进步一点点，全世界都是这样走过来的，不仅仅是中国。如果要说麦当娜的性感风骚是在挑战保守的社会意识形态，也能说得过去。因为片中有这样一个镜头，在英国，麦当娜的演唱方式遭到了警察的干涉，警察说明天你如果再这样表演，就不允许你再登台了。麦当娜回答的是：宁可不唱也决不妥协，因为她觉得她这是为了艺术……

如此的套路美国的记者当然不满意。所以人们还是把眼镜盯着欧洲盯着法国。一般人认为，法国电影中的情色常常会搞搞新花样的，于是我们想起了《罗曼史》《忠贞》《巴黎野玫瑰》、想起了索菲?玛索、毕诺什?朱丽叶等。法国片中的裸露已经很生活化，所以不觉得是造作，包括他们的做爱，也挺自然的，而不是说硬要做给人看的。当然他们讲故事的方式一点也不好莱坞，这就带来两个问题，一是故事不够紧凑，二是可能会有意外之喜。特别是在文化人那里，都有点重戛纳轻奥斯卡的口味，其实就可借鉴性来说，就主流的品味和商业操作来说，奥斯卡要更成熟一些。

情色电影当然也探讨一些比较严肃的话题。或者说是借“问题”来宣染情色。我看到过一本也叫《忠贞》的电影。故事很简单。一个叫戴爱娜的女子深爱自己的丈夫，丈夫也爱她，而且丈夫总是要借戴爱娜的性幻想来达到高潮，而戴爱娜又是个喜欢寻欢作乐的人，有时在别人试图占她便宜时她也投怀送抱共沐爱河——丈夫认为这是对自己的不忠，并负气出走。而戴爱娜及她的女友认为，爱丈夫是精神与肉本的统一，而其他的不过是逢场作戏——所以这是两种忠贞观。影片显然是讽刺戴爱娜的丈夫的，他在负气出走时精神上背离妻子，但在肉体上仍想念并需要戴爱娜。而戴爱娜女友的一个观点则是——女人一解放就全是娼妇——此娼妇不是一般意义上的妓女，而是指解放了的女性，去主动寻找快乐和爱情的女性。此片在表现男女情爱戏特别是群欢的场面上，较《大开眼界》《罗马帝国艳情史》等有过之而无不及，当然敏感部位也都作了马赛克处理。只是这种处理比较好笑，连影片中表现雕塑作品中的男女性器官，都作了马赛克处理。不过好在整部片子一气呵成，没有像苏菲?玛索的《忠贞》（即《情欲写真》）让人看不懂。此片在香港上映时就剪掉了近40分钟，连导演都感到莫名其妙。作为观者，我们不知道片子剪了没有？像《罗曼史》在台湾审片时，二次都通不过，都被当作色情电影处理，一次说要剪6处，一次说要剪11次，也有的提出过喷雾处理，就像处理《性女251》一样，但是片商不干，说宁可不上映也不作处理。在37届金马影展上，《罗曼史》也是参展片之一，但也还是留了个尾巴——仅供专业人士观赏……

能将法国电影中的情色拿出来说一说的，首先要推《巴黎野玫瑰》和《罗曼史》。

[性中之情色]

影片代表作：《巴黎野玫瑰》《罗曼史》《性女251》等。

性中之情色，此话也许欠通，因为一般人理解，性是最顶级的货色，是高高地站在情色之上的，而且性已经包含了情色。但我不这样看，我认为性和情色只能是相互交叉相互包容的。情色中有性，性中也有情色。反过来说，情色中也可以没有性（的直接呈现），性中也可以没有情色而只是机械地活塞运动。关于这一点我前面说过，那会是很乏味的。

性中之情色的片子，在市场上能找到的不多，一是新浪潮电影虽然也涉及这一领域，但因年代久远已很难寻觅。《巴黎野玫瑰》（又译《37度2》）是1986年的作品，在今年的戛纳影展中又被拿出来公映，在此之前，此片一直被当作情色电影来看。特别是一开头，就是两团肉体绞在一起哼哼哈哈的，也就是一上来就给人一棍。但是看下去你就可知道，这还是文艺片的套路，两个人物，生活的艰难和理想的距离，爱与爱的冲突，但并不探讨爱与性本身（这恰恰跟《罗曼史》相反）。

这本片子的前面部分，让人想起《苦月亮》中作家与美女的套路，但是片中男主人公似乎要更劳动人民一些。一个做装修搞油漆的“工人”在荒郊野外的与这么一个美人在一起，自然会搂抱得多一些，而野玫瑰呢，则希望他在写作上要成名，就像《亨利与琼》中亨利的老婆希望老公也能成大名一样，只不过在那里由于第三者的出现以及小说中写到了“琼”的生活，所以就变得有点复杂了。

《巴黎野玫瑰》是1986年的作品，又叫《37度2》，人体微微的低烧，为实现梦想的一种低烧。

影片开头的做爱镜头是最为精彩的一段，男女的性爱表现得健康漂亮，就像吃饭一样，这话一直被性学家所宣传，但真正做到就不容易了。的确，此片一直被当作情色电影来看的，这也很正常。继VCD之后，DVD宣称足本，这又是一个卖点。

法国电影比起好莱坞电影的好看，不是一句话说得清楚的。避开那些较为暴露性的镜头不说，其人物的行为常常是双重的，也就是说既诗意浪漫又令人惊栗。《巴黎野玫瑰》之“野”可以让所有的男人如痴如狂又如坠苦海。一般的故事发展到最后，在爱情或其他什么的教化下，野玫瑰的野性常常被驯得温良恭俭让，可以插在花瓶里供人赏玩，比如美国电影中的边缘女人就是这样的，如罗伯兹的《漂亮女人》。

然而，《巴黎野玫瑰》不是这样，女主人公贝蒂至死还处在一种爱的癫狂状态之中，而且最后是被男主人查格公用枕头扼杀窒息而死的。

但是野玫瑰的爱本身已经令人窒息了。男主人公喜欢写作，常有一种梦想，野玫瑰便要促成这种梦想，她把书稿寄给出版社，她认为爱人不应该干手工粗活。她是渴望获得一份母性，怀孕生子，一副准备相夫教子的样子。但是老天不长眼，它只给野玫瑰一个劲地长刺，这刺有时是叉子，有时是梳子，反正是一种尖锐的东西，动不动就刺向爱人，划破人的的皮肤……男人会喜欢野玫瑰的芳菲鲜艳，但是也会受不了那种刺。